傅國(guó)華：游走在建筑與文化創(chuàng)意事業(yè)之間

申請(qǐng)免費(fèi)試用、咨詢(xún)電話(huà)：400-8352-114

建筑師 傅國(guó)華

用綠色建筑點(diǎn)亮城市生活，生態(tài)演藝喚醒都市文化，建筑師傅國(guó)華正游走在建筑與文化創(chuàng)意事業(yè)之間。

一切緣起于他策劃籌建的上海最Chic(雅致、時(shí)髦)的一個(gè)劇場(chǎng)。位于上海文化廣場(chǎng)的背面，幾個(gè)集裝箱圍起了一片露天草坪，與當(dāng)年文化廣場(chǎng)火災(zāi)后留下的鋼架構(gòu)形成了一種天然共生的微妙呼應(yīng)，充滿(mǎn)了現(xiàn)代氣息和藝術(shù)性。而后，這位建筑師自編自導(dǎo)的實(shí)景音樂(lè)劇《河谷三號(hào)的故事》作為開(kāi)幕大戲上演，并由此觸發(fā)了他創(chuàng)作建筑師音樂(lè)劇系列，以喚醒上海有故事老建筑的靈魂的構(gòu)想。

建筑師尋找安貝爾

繼去年《河谷三號(hào)的故事》熱演后，傅國(guó)華一直在尋找新的題材。小時(shí)候住在陜西南路附近的傅國(guó)華，對(duì)文化廣場(chǎng)區(qū)域有著一種天然的熱愛(ài)。偶然一次翻閱資料，他發(fā)現(xiàn)歷史保護(hù)建筑陜南村正是著名的阿爾伯塔國(guó)王公寓(安貝爾公寓)。這片磚木結(jié)構(gòu)的建筑群由比利時(shí)建筑師設(shè)計(jì)建造，有著漂亮的汰石子半月形墻柱，配以鐵條分隔的籬笆墻。上世紀(jì)30年代，眾多知名的藝術(shù)家如王丹鳳、周璇等都曾在這里安家?！秾ふ野藏悹枴返墓适码r形就這樣漸漸清晰起來(lái)：時(shí)空轉(zhuǎn)換，回到2015年的上海，一個(gè)建筑師和藝術(shù)家在陜南村相遇，碰撞出一段建筑與藝術(shù)的新的對(duì)話(huà)，孕育出一段愛(ài)情故事……在和同學(xué)同濟(jì)大學(xué)教授李振宇的交談中，傅國(guó)華又將明年的目標(biāo)聚焦在發(fā)現(xiàn)上海的一個(gè)具有藝術(shù)氛圍的老街區(qū)，可能是茂名路，也可能武康路，而所有一切都將圍繞著有故事的建筑，有城市精神的建筑與藝術(shù)的對(duì)話(huà)展開(kāi)。

長(zhǎng)期以來(lái)，傅國(guó)華對(duì)于音樂(lè)劇的熱愛(ài)絲毫不亞于建筑設(shè)計(jì)。在加拿大求學(xué)及工作期間，他就已經(jīng)把百老匯到倫敦西區(qū)大大小小的演出都看了個(gè)遍。在他看來(lái)，建筑設(shè)計(jì)與音樂(lè)劇雖然是兩個(gè)不同的領(lǐng)域，但卻有著奇妙的共通之處：“建筑是凝固的音樂(lè)，音樂(lè)是流動(dòng)的建筑。很多時(shí)候，當(dāng)我們?cè)诮ㄖ?chuàng)作遇到瓶頸時(shí)，我們就會(huì)借鑒其他藝術(shù)形式來(lái)汲取靈感。”

圣誕節(jié)，女孩瑪麗得到一只胡桃?jiàn)A子。夜晚，她夢(mèng)見(jiàn)這胡桃?jiàn)A子變成了一位王子，領(lǐng)著她進(jìn)入了一個(gè)如夢(mèng)如幻的世界。去看芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》是傅國(guó)華全家圣誕夜的保留節(jié)目。倫敦、曼哈頓、東京……每個(gè)城市不同年份的《胡桃?jiàn)A子》中總會(huì)融入當(dāng)?shù)匾约爱?dāng)年的時(shí)尚元素。2005年，上海大劇院的版本在布景中加入了喜慶的中國(guó)式燈籠，這個(gè)充滿(mǎn)文化氣質(zhì)的意象立刻點(diǎn)亮了傅國(guó)華的創(chuàng)作觸機(jī)。很快，他把這中國(guó)式燈籠的靈感融入了東北最高樓——哈爾濱愛(ài)建大廈的設(shè)計(jì)方案。建筑體外層構(gòu)架形似拉長(zhǎng)的燈籠，魚(yú)網(wǎng)狀格結(jié)構(gòu)既有傳統(tǒng)中國(guó)的影子，又是相當(dāng)穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)形體。夜幕中，整個(gè)建筑晶瑩剔透，優(yōu)美的弧線(xiàn)體量與挺拔的石材體量形成對(duì)比，頂部的百葉架在燈光的照射下熠熠生輝，就如矗立在松花江畔的一座燈塔。

走遍世界各地，為各種不同文化背景的城市設(shè)計(jì)過(guò)建筑，“建筑設(shè)計(jì)若要汲取所在地區(qū)的文化核心，觀看當(dāng)?shù)氐膽騽【褪且环N捷徑。”傅國(guó)華笑言。

箱劇場(chǎng)的大理想

喜好藝術(shù)與自然的傅國(guó)華并不是頭一次嘗試在集裝箱上做文章。幾年前，他便已在崇明島上利用廢棄集裝箱搭建了一組生態(tài)建筑，并申請(qǐng)了專(zhuān)利。

文化廣場(chǎng)2011年9月重新開(kāi)業(yè)，室內(nèi)劇場(chǎng)演出特色形成后，一直在探索如何打破劇場(chǎng)空間和內(nèi)容的限制。有一次，文化廣場(chǎng)向傅國(guó)華提起，之前火災(zāi)留下的鋼結(jié)構(gòu)群如今立在廣場(chǎng)背后的草地上，略顯孤零。腦洞大開(kāi)的建筑師立刻想到了用集裝箱搭建環(huán)繞式舞臺(tái)的設(shè)計(jì)方案，雙方一拍即合。

“KFS對(duì)話(huà)建筑生態(tài)箱”劇場(chǎng)承襲了KFS在崇明島箱客舍的風(fēng)格，場(chǎng)地上的兩個(gè)燈柱間的空間作為劇中的道路使用，而支撐一片網(wǎng)架的兩個(gè)展開(kāi)的大圓柱恰如其分地表現(xiàn)了劇中兩棵大榕樹(shù)的造型。

有別于傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)，箱劇場(chǎng)由四個(gè)廢棄的集裝箱組成，每個(gè)箱體為一面，形成一個(gè)四面環(huán)繞舞臺(tái)，中央露天部分為觀眾席，可容納300人左右。這一用集裝箱搭成的環(huán)繞式露天劇場(chǎng)在國(guó)內(nèi)絕無(wú)僅有，因此獲得了國(guó)家專(zhuān)利，在國(guó)外也幾乎沒(méi)有先例。由于其結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性，觀眾的觀劇思維也會(huì)產(chǎn)生顛覆性的改變。在普通的劇場(chǎng)中，觀眾與舞臺(tái)的關(guān)系是“多對(duì)一”，即數(shù)百上千雙眼睛緊盯著一個(gè)舞臺(tái);而在箱劇場(chǎng)里，這個(gè)關(guān)系變成了“一對(duì)多”：觀眾坐在360°可旋轉(zhuǎn)座椅上，好比手中拿著一個(gè)“遙控器”，可隨意轉(zhuǎn)換跳躍的舞臺(tái)空間。

傅國(guó)華介紹，“所有建筑材料都只進(jìn)不出，因此在工地上也見(jiàn)不到一輛垃圾車(chē)。”箱劇場(chǎng)所有的舞臺(tái)搭建材料全部都是利用廢棄的集裝箱，連舞臺(tái)中央的木平臺(tái)也是二次回收使用。劇場(chǎng)完全沒(méi)有用混凝土澆筑，建設(shè)工地上也不會(huì)產(chǎn)生建筑垃圾，因?yàn)榧b箱切割

下的任何一塊材料都會(huì)成為劇場(chǎng)的一部分進(jìn)行使用，再小的“邊角料”也會(huì)被制成裝飾物留在劇場(chǎng)，比如搭建舞臺(tái)產(chǎn)生的零星碎木，二次利用成為觀眾在現(xiàn)場(chǎng)看到的河谷三號(hào)雕塑，真正做到了零損耗和零排放。

如今，這座劇場(chǎng)已作為文化廣場(chǎng)的“戶(hù)外小劇場(chǎng)”被保留下來(lái)。文化廣場(chǎng)為“箱劇場(chǎng)”確定了先鋒性、實(shí)驗(yàn)性、前衛(wèi)性的內(nèi)容定位，并規(guī)劃通過(guò)每年100場(chǎng)先鋒文化表演、藝術(shù)活動(dòng)等項(xiàng)目運(yùn)作，吸引18-40歲的青年群體，并提供有特色的觀演體驗(yàn)及互動(dòng)活動(dòng)。

“箱劇場(chǎng)的最大魅力在于它的另類(lèi)和復(fù)合。”傅國(guó)華說(shuō)，“正如每個(gè)人都是多元化的，箱劇場(chǎng)的多元性和不固定性給了藝術(shù)創(chuàng)作者足夠的想象空間，各種各樣的演出形式在這里都可以實(shí)現(xiàn)。”盡管自己的專(zhuān)業(yè)是建筑師，傅國(guó)華還是希望為海派音樂(lè)劇盡一份力量。他認(rèn)為，海派文化說(shuō)的是海納百川，沒(méi)有歷史的沉重感，其根本就是“自由”二字，音樂(lè)劇也是如此。這也是音樂(lè)劇中心在紐約百老匯、在倫敦西區(qū)，而不在維也納的原因。

“音樂(lè)劇和建筑一樣，積累了許多舶來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在是該走自己路的時(shí)候了。”

建筑表達(dá)世界的美

2015年的演出季即將拉開(kāi)大幕，傅國(guó)華也從出版社迎回了自己的又一本新書(shū)《綠色建筑點(diǎn)亮城市生活——建筑師|箱客舍|箱劇場(chǎng)|音樂(lè)劇》，這是“KFS對(duì)話(huà)建筑”叢書(shū)的第8本。

2005年，傅國(guó)華有了策劃一套“KFS對(duì)話(huà)建筑”叢書(shū)的主意。最初，他個(gè)人出資，在上海教育電視臺(tái)做了一檔同名電視節(jié)目，不僅請(qǐng)到了羅伯特斯特恩、伊東豐雄、磯崎新等建筑界的風(fēng)云人物來(lái)闡述他們的建筑理念，還邀請(qǐng)了一些社會(huì)名流，從他們的視覺(jué)角度來(lái)探討對(duì)建筑的理解。傅國(guó)華說(shuō)，同樣是做一棟建筑的外墻，同樣的材料，有人好像貼火柴盒，有人就會(huì)用各種拼接的方法做出細(xì)節(jié)和層次，這也是建筑師和建筑工程師的區(qū)別。一個(gè)優(yōu)秀的建筑師，是懂得表達(dá)復(fù)合世界的美，擅長(zhǎng)把所有功能與新元素完美復(fù)合成一個(gè)建筑體的人。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，緊湊很容易，但是要做一個(gè)浪漫的空間就很難，需要建筑師有想象力，懂得享受，懂得欣賞。

坐在箱劇場(chǎng)360°可旋轉(zhuǎn)座椅上，座椅輕輕一轉(zhuǎn)，眼前世界瞬間改變。觀眾在看戲，也同時(shí)是戲的一部分，每個(gè)人在各自的世界中，講述著自己的故事。戲夢(mèng)人生，傅國(guó)華說(shuō)：“我知道，這個(gè)劇場(chǎng)已獲得了它應(yīng)有的意義。”

◎人物鏈接

傅國(guó)華，博士、華裔加拿大建筑師。加拿大KFS國(guó)際建筑事務(wù)所創(chuàng)始人、總建筑師。曾主持設(shè)計(jì)2010上海世博會(huì)申博方案之一以及“90花園別墅”、上海灘花園洋房等，并著有《現(xiàn)代航空航站樓設(shè)計(jì)》《建筑10例，設(shè)計(jì)創(chuàng)造價(jià)值》等。曾任音樂(lè)劇《河谷三號(hào)的故事》的編劇、導(dǎo)演及實(shí)景舞美。